Anna Ancher (1859-1935, Danish)
Sonnenschein im blauen Wohnzimmer / Sunlight in the Blue Room
Gemälde, Öl auf Leinwand, 59 x 65 cm, 1891, Skagens Museum, Skagen
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Auf einem Dielenboden steht rechts eine alte Holztruhe¹, auf dieser steht rechts eine antike ägyptische Vase¹ und links eine Schale¹ mit Obst¹: Trauben, Birnen, Banane und Apfel. Links steht ein Postament aus Kortenstahl (rostiges Vierkantrohr) im dem Blumenmotive und Ornamente gelasert sind, das Rohr ist oben und unten mit einer Platte aus hellem Holz abgedeckt, obenauf steht eine blaue Keramikvase¹ mit einem Strauß Mohnblumen¹. An der Wand hinter Postament und Truhe hängt das gerahmte Gemälde »Nacht bei Yalta« von Ivan Aivazovsky.
¹Modelle aus dem Fundus von BlenderKit, teilweise von mir modifiziert
An old wooden chest¹ stands on a floorboard on the right, on top of which is an antique Egyptian vase¹ and a bowl¹ with fruit¹ on the left: grapes, pears, bananas and apple. On the left is a pedestal made of corten steel (rusty square tube) on which floral motifs and ornaments are laser-cut, the tube is covered at the top and bottom with a panel of light-coloured wood, on top of which stands a blue ceramic vase¹ with a bouquet of poppies¹. On the wall behind the pedestal and chest hangs the framed painting "Night near Yalta" by Ivan Aivazovsky.
¹Models from the BlenderKit collection, partly modified by me
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Voici le dernière série photographique que j'ai présentée au Laboratoire XY cet été. En réalité il ne s'agit que de quatre images extraites d'un ensemble beaucoup plus vaste né d'une demande très simple. Une amie cherchait à avoir des photographies de la maison de sa grand mère, qui fut aussi un peu celle de son enfance. Une dernière capture, un carnet de souvenirs avant que la maison ne soit vendue suite au décès de son aïeule.
J'ai passé deux après-midis à me laisser imprégner, à trainer, à me concentrer, à rêvasser entre ses murs et son jardin. Beaucoup de pièces étaient déjà vidées du superflu et objets de la vie quotidienne, mais ça ne m'empêchait pas de chasser les lignes en petit archéologue de la lumière.
Réaliser les nouveaux tirages de ces quatre images fut un réel plaisir teinté de joie, qu'avec le recul j'ai l'impression d'avoir éprouvé comme l'hommage à une époque, comme la célébration d'une changement dans ma pratique photographique. Jusqu'à récemment, dans mes prises de vue, j'ai toujours eu un rapport assez collé à notre réalité. Je crois avoir longtemps pensé que le sérieux de l'acte photographique résidait dans la capture de ce qui nous entoure et se manifestait par une fidélité à l'apparence des choses, même en jouant un peu avec. Prisonnier mental d'une perception du monde ? Double peine que de limiter en plus ma pratique à l'aspect des choses ? Un peu oui, un peu non, car à creuser d'avantage c'est tout de même ce qui m'échappait que je tentais de capturer, ce qui m'arrachait au trop raisonnable. Comment suspendre des moments et en faire sortir des rêves ? Ma main est une créature incroyable et le caniveau un précipice immense.
Je ressens ces derniers temps le désir de changer d'approche, de jouer avec et contre les appareils, de les renvoyer à eux même afin de mieux écouter leur langage et tenter de le célébrer. Comme pour flotter en orbite autour du procédé photographique et désirer perdre peut être le contrôle. Si j'étais un cavalier, je ne montrais plus sur ma monture afin de la diriger, mais je marcherais à ses cotés pour découvrir son rapport au monde en lui posant parfois la main sur l'encolure.
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