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Entre écrivains européens et américains, une relation inégalitaire et paradoxale

Si les auteurs européens connaissent et lisent leurs pairs nord-américains, le contraire est loin d’être vrai. Enquête sur le rapport des écrivains des Etats-Unis avec le Vieux Continent et sa littérature, à l’approche du Festival America, à Vincennes, du 26 au 29 septembre, dont « Le Monde des livres » est partenaire.

Par Florence Noiville, Le Monde
Publié le 18 septembre 2024

Make America great again »? S’il est un domaine où ce slogan n’a pas cours, c’est bien celui de la littérature. Dans le cœur des lecteurs français, la patrie de Russell Banks (1940-2023), Cormac McCarthy (1933-2023) et Paul Auster (1947-2024) – pour ne citer que ces géants récemment disparus – n’a jamais cessé d’être envoûtante et désirable. Aussi, tous les deux ans, le public accueille-t-il avec ferveur les écrivains nord-américains venus participer au Festival America, à Vincennes (Val-de-Marne).

Cette année, ce grand rendez-vous se tiendra du 26 au 29 septembre, avec comme têtes d’affiche James Ellroy, Lauren Groff ou encore Richard Ford. Originalité du cru 2024 : pour la première fois, les auteurs états-uniens et canadiens (et une autrice mexicaine, Dahlia de la Cerda) rencontreront une trentaine de leurs homologues européens, originaires pour la plupart de France, du Royaume-Uni, d’Irlande, mais aussi d’Italie, d’Allemagne, des Pays-Bas, de Suisse ou d’Espagne.

« La manifestation se déroule entre deux échéances importantes pour les deux continents , explique Francis Geffard, directeur chez Albin Michel de la collection “Terres d’Amérique” et président du festival, qu’il a créé. Entre les élections européennes de juin et celle du 5 novembre aux Etats-Unis, il nous a paru important que le festival soit un lieu d’échanges et de débats entre les écrivains des deux rives de l’Atlantique. » Un siècle après les chefs-d’œuvre de la Génération perdue –lorsque, dans les années 1920, les Hemingway, Dos Passos et Sinclair Lewis venaient chercher l’inspiration à Madrid, Rome ou Paris –, America sera aussi l’occasion de faire le point sur la relation que les auteurs américains entretiennent aujourd’hui avec le Vieux Continent et sa littérature.

A cet égard, les échanges s’annoncent passionnants mais asymétriques. « Il faut avoir conscience du déséquilibre énorme qui existe entre la connaissance qu’on a, en France et ailleurs en Europe, de la littérature américaine, et celle que les Américains ont de la littérature européenne » , souligne Olivier Cohen, fondateur des Editions de l’Olivier. De fait, s’il est difficile de trouver un auteur européen qui n’ait pas été profondément influencé par l’un de ses pairs outre-Atlantique – il faut entendre l’Irlandaise Jan Carson raconter comment ses premiers écrits furent des « mélis-mélos de thèmes et de styles[empruntés à] Richard Brautigan, Raymond Carver et George Saunders » ; ou la Néerlandaise Inge Schilperoord, autre invitée du festival, expliquer pourquoi les Américains (John Fante, A. M. Homes) sont insurpassables dans leurs « peintures de l’aliénation et du vide »… –, si, donc, il est difficile de ne pas trouver un Européen passionné de littérature américaine, l’inverse est loin d’être vrai.

Car les Américains lisent très peu leurs collègues contemporains d’Europe non anglophone. « Ces temps-ci, la littérature venue d’Asie m’intéresse davantage, explique Iain Levison, qui sera présent à America. En Europe, j’aime Andreï Kourkov [l’Ukrainien est lui aussi invité], mais, malheureusement, je n’ai rien lu d’autre récemment… »Le romancier et scénariste Seth Greenland, lui aussi attendu à Vincennes, confesse de même ne connaître que peu d’auteurs européens non anglophones, « à part Houellebecq, Annie Ernaux et Elena Ferrante ».

Le dernier classement du New York Times illustre bien cette méconnaissance de la littérature européenne in the making (« en train de se faire »). En septembre, la « Book Review » du quotidien a demandé à ses critiques (mais aussi à des écrivains et des universitaires) de sélectionner, dans la littérature mondiale, les « cent meilleurs titres des vingt-cinq premières années de ce siècle ». Six seulement étaient signés d’Européens dont l’anglais n’est pas la langue maternelle : l’Italienne Elena Ferrante, le Norvégien Jon Fosse, la Danoise Tove Ditlevsen, la Franco-Iranienne Marjane Satrapi, la Française Annie Ernaux et l’Allemand W. G. Sebald, mort en 2001.

Pourquoi les Américains connaissent-ils si mal la production européenne récente ? Parce qu’ils ne la traduisent pas, ou très peu. Sur l’ensemble des titres publiés chaque année outre-Atlantique, moins de 5 % sont des traductions, contre 20 % à 50 %, selon les pays, dans l’Union européenne. En dépit des efforts des instituts culturels européens, ces maigres 5 % ont tendance à se retrouver noyés dans la masse, sans visibilité. « Les auteurs américains auxquels je parle me disent que leurs librairies ne proposent presque plus d’ouvrages européens » , regrette l’autrice néerlandaise Inge Schilperoord, invitée à America. On chercherait donc en vain, sur les rayons de Barnes & Noble ou ailleurs, un équivalent pour la littérature européenne du riche et passionnant Dictionnaire amoureux de la littérature américaine que signe ces jours-ci le journaliste Bruno Corty (Plon, 612 pages, 28 euros, numérique 20 euros) : ce n’est pas l’amour qui prévaut dans ce sens de la relation transatlantique, c’est plutôt l’indifférence.

Les raisons ? Olivier Cohen raconte en souriant un échange qui l’a laissé perplexe. C’était avec Jonathan Galassi, l’ex-patron de la prestigieuse maison Farrar, Straus and Giroux, à New York. « Un jour, je lui demande pourquoi il ne publie pas tel titre. Réponse : “It’s too French.” L’année suivante, de nouveau dans son bureau, j’avise un roman (à mon sens pas excellent) traduit du français. Je demande : “Pourquoi celui-là ?” Réponse : “It’s sooo French !” » Trop français dans un cas, si délicieusement français dans l’autre… « J’avoue que j’ai renoncé à comprendre ! », conclut-il.

Autre anecdote parlante, celle que rapporte l’écrivaine française Clémence Boulouque, professeure à l’université Columbia (New York), qui publie en cette rentrée Le Sentiment des crépuscules (Robert Laffont, 176 pages, 19 euros, numérique 13 euros). « Récemment, je faisais à l’écrivain américain Joshua Cohen la chronique d’un épisode assez désagréable qui m’était arrivé. Il m’a dit, hilare : “Do the French thing !” Quand je lui ai demandé ce qu’il entendait par là, il a précisé : “Ecrire un récit autobiographique, si possible de façon vengeresse.” Evidemment, c’était une boutade, mais elle est assez révélatrice de la perception américaine de la littérature française : autofiction ou récit de l’intime à la première personne. »

Dans son discours de réception du Prix de la paix des libraires allemands, en 2003, l’écrivaine Susan Sontag décrivait un « antagonisme latent » entre les deux côtés de l’Atlantique, au moins « aussi complexe que celui qui existe entre parent et enfant » . Bill Cloonan, professeur honoraire à l’université d’Etat de Floride, parle, lui, d’un sentiment d’ « infériorité »face à la culture européenne. Un sentiment palpable chez Hawthorne et même chez Melville. Jusqu’à Mark Twain, dit-il, un écrivain américain devait, « pour avoir l’air sérieux », soit « écrire à l’européenne (quoi que cela veuille dire !), soit faire allusion à la culture ou aux techniques littéraires du Vieux Continent ».

Couper les racines. Consciente ou non, cette mise à distance s’inscrirait-elle, encore aujourd’hui, dans le sillage d’un vieux désir d’émancipation ? Au Seuil, l’éditrice Bénédicte Lombardo est plus pragmatique : « Les Etats-Unis sont autosuffisants. Leur offre est si importante que les lecteurs ne cherchent pas autre chose. D’autre part, je crains que seule une petite partie des lecteurs ait une appétence pour ce qui se passe à l’étranger, particulièrement en littérature. » D’après elle, certains lecteurs redouteraient de lire des auteurs étrangers, réputés trop compliqués. «J’ai récemment publié un auteur taïwanais traduit dans de nombreux pays, dont les Etats-Unis. Tous les noms des personnages ont été américanisés, pour plus de facilité. »

Le divorce est-il pour autant consommé ? Pas sûr. Ces temps-ci, un nombre croissant d’auteurs américains regardent en direction de l’Europe, tant la scène littéraire, aux Etats-Unis, leur paraît toxique. En effet, la concentration du marché outre-Atlantique – l’essentiel de l’édition est contrôlé par les « Big Five », cinq groupes qui se livrent une guerre totale – est telle que, plus que jamais, le système fonctionne comme une centrifugeuse. Dan Sinykin, professeur assistant à l’université Emory (Géorgie), montre, dans Big Fiction (non traduit), que ce qui en sort est soit formaté (pour être adapté au cinéma ou en série), soit éjecté. « Si vous n’atteignez pas un certain seuil de ventes, il y a peu de chances que vous publiiez un second roman, quels que soient votre talent et votre travail », expliquait au « Monde des livres » (du 29 mars 2019) l’écrivain Peter Farris.

Depuis cette date, la situation ne s’est guère simplifiée, du moins pour les auteurs de la midlist (« liste intermédiaire »), ceux qui ne sont ni débutants ni auteurs de blockbusters. Les contraintes limitant la liberté de créer se sont multipliées – puritanisme exacerbé, procès en « appropriation culturelle », rôle des sensitive readers, ces lecteurs chargés de débusquer des contenus pouvant offenser certains publics. Dans certains cas, cette injonction de ne pas heurter peut aller loin. Et même cibler un poète latin né en 43 av. J.-C. ! « Dans le tronc commun de l’université Columbia, Les Métamorphoses , d’Ovide, ont été retirées du programme à cause des multiples scènes de viol, explique Clémence Boulouque. Il n’y a, chez Ovide, aucune apologie de la violence sexuelle. Au contraire, il est même possible de dire qu’Ovide donne enfin voix aux victimes. Mais il ne faut pas susciter d’inconfort chez les étudiants. »D’où les fameux trigger warnings, qui doivent signaler à l’avance un passage risquant de mettre mal à l’aise ou de raviver un traumatisme. « Ceci me laisse un peu sceptique et semble représenter un rapport modifié à la littérature, note l’écrivaine . Si la littérature aide à vivre, c’est que, comme la vie, elle ne prévient pas des coups qu’elle vous porte ou des illuminations qu’elle vous offre. »

Autre exemple de difficulté pour les romanciers américains : il serait, selon Iain Levison, devenu impossible d’interroger en profondeur certains effets délétères du capitalisme. « L’Amérique avait une longue tradition dans ce sens, avec John Steinbeck, Upton Sinclair, Erskine Caldwell ou Mark Twain . Curieusement, elle a disparu dans les années 1950. » Il note que les creative writing farms (les « fermes d’écriture créative ») sont toutes « financées par des milliardaires (Guggenheim, Rockefeller), de riches donateurs, de grandes entreprises ou par les dotations des universités ». Cela, assure-t-il, crée un «environnement malsain lorsqu’il s’agit d’avoir une discussion littéraire sur les maux de la société, notamment ceux qui sont liés aux énormes écarts de richesse ».

Enfin, une autre censure sévit dans certains Etats, à l’instigation de groupes de pression conservateurs. En 2023, l’association PEN America a ainsi recensé plus de cinq mille interdictions de livres : en Floride, au Texas, des ouvrages disparaissent des bibliothèques publiques. Dans le comté de Llano (Texas), ce fut récemment le cas pour dix-sept d’entre eux, dont Entre le monde et moi , de Ta-Nehisi Coates (Autrement, 2016 et 2024), Comment devenir antiraciste, d’Ibram Kendi (Alisio, 2020), ou encore une histoire du Ku Klux Klan signée d’un collectif d’auteurs (non traduite).

Au moment où nous l’interrogeons, Jan Carson effectue un « book tour »aux Etats-Unis pour son nouveau recueil de nouvelles, Le Fantôme de la banquette arrière (Sabine Wespieser, 320 pages, 23 euros). En Floride, ce jour-là, elle confirme que le cas de Llano est loin d’être isolé. Elle a, dit-elle, recueilli des témoignages « de première main »expliquant comment « des livres censément subversifs sont retirés des bibliothèques et des écoles. La censure est vivante et fait des dégâts en Amérique du Nord, insiste-t-elle. C’est un problème dont nous devons tous continuer à parler et sur lequel il nous faut rester vigilants ».

Pas étonnant que, dans cet environnement toxique, des auteurs américains se sentent mal à l’aise et regardent vers l’Europe. Pour Jake Hinkson, Peter Farris ou encore Benjamin Whitmer, qui ont trouvé refuge chez Gallmeister, la France est devenue une terre d’asile. Même chose chez Liana Levi pour Eddy Harris, Iain Levison et Seth Greenland. Ce dernier raconte : « Dans mon roman Plan américain (éd. Liana Levi, 2023), l’un des personnages est une Noire. Mais le climat culturel actuel décourage fortement les écrivains blancs de créer des personnages noirs. Mon livre n’a pas été refusé aux Etats-Unis, car, à ce jour, il n’a été soumis à aucun éditeur. Mon agent est convaincu que non seulement il serait rejeté, mais qu’il nous causerait des problèmes à tous les deux. »

« Make America great again » ? Aux yeux des écrivains, c’est l’Europe qui sort grandie de la comparaison. « C’est un privilège pour un Américain que d’être d’abord publié en français, conclut Seth Greenland. Je m’inscris dans une tradition qui va d’ Ulysse [de James Joyce] à L’Amant de Lady Chatterley [de D. H. Lawrence] ,en passant par Tropique du cancer [de Henry Miller]. Et j’en suis fier. »

Tel n’est pas le moindre des paradoxes de la relation Amérique-Europe en littérature. Si les Européens sont peu lus outre-Atlantique, ils sont enviés pour le contexte dans lequel ils écrivent. Dense maillage de librairies indépendantes, de bibliothèques, prix encadré des ouvrages et liberté d’expression donnent au Vieux Continent des allures de havre pour la création. Les auteurs nord-américains seront-ils à l’avenir de plus en plus nombreux à s’y réfugier ? Peut-être. Mais alors, gare : s’ils se laissaient trop imprégner par la culture environnante, ils risqueraient de subir le sort naguère réservé à Paul Auster, à qui certains de ses compatriotes reprochaient d’être devenu... « trop européen ».

https://www.lemonde.fr/livres/article/2024/09/18/entre-ecrivains-europeens-et-americains-une-relation-inegalitaire-et-paradoxale_6322277_3260.html

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Offenses

Constance Debré (2023)

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'Ce que je raconte c'est ce que vous ne voulez plus voir de vous-mêmes. Vos vies ne valent pas mieux que les nôtres. Votre argent votre confort votre culture votre travail vos amours ne servent à rien. Vos appartements plus grands vos villes plus belles ont les mêmes murs qui s'effritent, c'est la même pourriture sous vos peaux parfumées. Il n'y a que des êtres terrifiés, des somnambules effarés. Des vies à s'accrocher au hasard à n'importe quoi n'importe qui, au premier venu à la première proposition qui passe. Les histoires qu'on se raconte, oh toutes les histoires. Des damnés accrochés les uns aux autres sans jamais rien choisir. Vous le savez. Bien sûr que vous le savez. Tout est vain dans votre agitation à vouloir si fort vous éloigner de nous.'

'Vous êtes des hommes malades. Malades de vos vies vides. Malades de votre cruauté non assumée. Malades de vos mensonges. Malades de votre trahison. De la grande trahison de vos principes. Vous êtes des traîtres à vous-mêmes. Vous pourrez toujours vous agiter, parler toujours plus et toujours plus fort, moi le coupable, moi l'assassin, j'ai pitié.'

Constance Debré a fait de la radicalité, de sa vie comme de son écriture, une arme pour anéantir la chair – mensonges, illusions, hypocrisie ou encore fictions que toute société ou tout système nous entraîne à croire et à perpétuer, ou fioritures littéraires – à l’os d’une vérité non dicible. Un an seulement après 'Nom', où elle se penchait sur sa famille pour faire voler en éclats le culte absurde que la société voue au nom, aux familles et aux origines, ces fictions qui nous définiraient, son écriture, encore plus dépouillée, se fait art martial. Resserrée dans un dispositif – le discours – pour dire que les laissé·es-pour-compte, les outcasts de notre monde, celles et ceux qui sont vaincu·es avant même de perdre, sont nos boucs émissaires, celles et ceux qui porteront nos fautes. Nous, les “heureux du monde”. - Nelly Kaprièlian, 2023.

#ConstanceDebré #offences
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Aux marges du palais - Marcus Malte - Zulma https://www.zulma.fr/livre/aux-marges-du-palais/
#littérature #roman #lecture #révolution

Journaux mensuels toujour pertinant à lire.
https://www.monde-diplomatique.fr/2024/08/
https://cjf.qc.ca/revue-relations/
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Brunna Mancuso - untitled

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https://www.brunnamancuso.com.br

Luc Desportes - sans titre

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https://lucdesportes.tumblr.com/post/701644815997239296#notes

Dans le rêve de l’arbre creux, d'Agnès Clancier.

Très envie de le lire. (en cliquant sur 'Télécharger l'extrait pdf', on peut en lire plusieurs pages, dans un nouvel onglet). Ça se passe en Australie, c'est une histoire d'évasion.

#littérature #roman #lecture

#fl-fleur24 #fl-juin24 #lire #lecture #question #diasporiste

Bonjour...
Je cherche un gros bouquin pour passer l'été.
Si possible un roman.
Genre : histoire, vraie ou pas, science fiction mais pas trop gore
Auteur.trice : afrodescendant par préférence, mais aussi américain, sud américain, ou autre
Possiblement téléchargeable en e-pub - e-book

voilà, merci pour les idées...

N.K. Jemisin - La Cinquième saison

Je suis en train de le lire, c'est vraiment très bien écrit et l'histoire est captivante... 👍👍👍

Une critique dans Jeune Afrique :
Jeune Afrique, no. JA3089H
Culture(s), lundi 1 juin 2020 1162 mots, p. 131

La révolte des magiciennes par Sabine Clerc

Dans Les Livres de la Terre fracturée, N. K. Jemisin raconte le destin de femmes orogènes seules capables de protéger l’humanité d’une nature enragée. Et en lutte contre l’empire qui les asservit.

Alors que la littérature de science-fiction reste dominée par les hommes blancs, généralement anglo-saxons, de nouvelles voix africaines-américaines émergent, qui créent des mondes parfois terrifiants mais diablement fascinants. Si l’on connaissait déjà l’Américano-Nigériane Nnedi Okorafor (lire page ci-contre),on ignore peut-être encore l’existence de la fabuleuse conteuse qu’est l’Africaine-Américaine Nora K. Jemisin, et notamment ses Livres de la Terre fracturée, œuvre inclassable oscillant entre science-fiction et fantasy.

Dans cette trilogie violente et sombre, la nature rappelle régulièrement à l’humanité qui est le maître. Sur le Fixe, « vaste continent sans solution de continuité » d’une planète torturée par une activité sismique déchaînée, l’humanité doit survivre à d’interminables hivers de « six mois minimum », les « Saisons », provoquées par des cataclysmes tels que tremblements de terre, raz de marée, éruptions volcaniques, pluies acides. Seule capable d’apaiser la fureur de « Père Terre », la caste des orogènes est pourtant opprimée par l’Empire.

Et c’est justement à l’aube d’une Saison qu’une femme, Essun, retrouve un jour son fils, Uche, « mort sous les coups de son père », Jija. Lequel a aussi enlevé leur fille, Nassun, ne supportant pas de découvrir que ses enfants étaient des orogènes, capables de « manipuler les forces thermiques et cinétiques, ainsi que d’autres formes d’énergie, pour influencer les secousses sismiques ». Et donc de tuer les « fixes » (ceux qui, comme Jija, sont « incapables d’orogénie ») quand, tel Uche, ils ne maîtrisent pas encore leur don. Mais aussi de protéger l’humanité des catastrophes naturelles qui l’empêchent de développer toute civilisation sur le long terme.

Cette puissance aussi vitale qu’effrayante a été domptée. Des Gardiens « traquent » et mettent au pas les orogènes (ou « gêneurs ») dès leur plus jeune âge à force de sévices physiques et psychologiques. Le glaçant Schaffa dresse ainsi Damaya, une enfant que sa propre famille a rejetée lorsque son don s’est manifesté, en lui brisant la main. Au sein de cet « ordre militaire », des professeurs sans pitié lui apprendront à contrôler son pouvoir, mais surtout à devenir une « arme » docile de l’Empire.

« Bêtes noires »

Les orogènes n’ont aucun droit, ni sur leur propre vie, ni sur celle de leur progéniture imposée. On les pousse à la maîtrise parfaite de leur don « à travers des générations de viols, de coercition, de sélection tout sauf naturelle ». Malgré sa puissance et sa contribution à la stabilité de l’Empire ainsi qu’à la survie de la population, tout un pan de la société est ainsi déshumanisé – en premier lieu à ses propres yeux. « Une fillette traitée de monstre assez souvent finit par épouser cette étiquette. » Quoique tolérés pour leur utilité, les orogènes impériaux, « reconnaissables à leur uniforme noir », sont ainsi appelés des « bêtes noires ». Et ils l’acceptent. Un système esclavagiste bien huilé, en somme.

Si l’humanité subit ravages après ravages, c’est parce que, dans un lointain passé dont il ne reste que quelques vestiges, elle a détourné les mystérieuses énergies qui irriguent la croûte terrestre à son profit. En asservissant la nature, elle a défié un être qui la dépassait, « Père Terre ». En proie à une rage démesurée depuis, celui-ci n’a de cesse qu’il éradique l’humanité.

À l’aube de la Cinquième Saison,Essun part à la poursuite de sa fille dans un décor digne de celui de LaRoute,de Cormac McCarthy : elle doit marcher des jours durant au milieu de cohortes de réfugiés parfois hostiles. Mais elle n’a rien d’une Sarah Connor prête à organiser la résistance contre le Terminator. « Elle a 42 ans, est dotée de hanches qui ont porté deux enfants sans difficulté, de seins qui les ont nourris sans difficulté. Elle a l’air solide, bien en chair. » Une figure qui occupe rarement le devant de la scène dans les récits de science-fiction et de fantasy. Or c’est précisément ce type de personnage que Jemisin veut mettre en lumière : des femmes qui lui ressemblent et auxquelles d’autres Africaines-Américaines pourront s’identifier.

Revanche

Car les héros noirs sont rares dans le monde de la fiction, malgré une forte attente (comme en témoigne le succès de Black Panther) dont éditeurs et producteurs semblent seulement prendre conscience. Jemisin a même vu son premier roman rejeté sous prétexte qu’il n’y aurait qu’un lectorat noir pour lire l’œuvre d’un auteur noir… Mais Jemisin, qui est née dans l’Iowa en 1972, découvre à l’adolescence un roman décrivant un futur où les Noirs sont encore bien présents : Dawn (1987), de l’Africaine-Américaine Octavia E. Butler. Une révélation. Elle se sent alors la légitimité nécessaire pour écrire de la science-fiction.

Rien de surprenant à ce que la têtue Essun soit aussi le personnage préféré de Jemisin. Comme la puissante orogène, l’auteure a dû se soumettre aux règles imposées par la société avant de pouvoir s’en affranchir. Bien que fille d’un artiste vivant de ses créations, Jemisin a toujours entendu sa famille lui dire qu’elle ne pouvait embrasser la carrière d’écrivain, qu’il lui fallait gagner sa vie avec un métier sérieux. Elle est ainsi devenue psychologue et éducatrice.

Heureusement, elle a fini par réaliser son rêve et en a été récompensée. Chaque tome des Livres de la Terre fracturée a décroché la plus prestigieuse distinction en littérature de science-fiction, le prix Hugo du meilleur roman (en 2016, en 2017 et en 2018). Ce qui n’est pas un mince exploit dans un cercle non seulement très masculin, mais aussi affligé d’une aile d’extrême droite blanche ultra-raciste. Dans son discours de remerciement, en 2018, la New-Yorkaise a d’ailleurs vilipendé ceux qui prétendaient qu’un auteur noir n’avait droit aux honneurs qu’en vertu d’une bien-pensante politique identitaire – contrairement à l’homme blanc, qui, lui, serait toujours couronné pour la vraie valeur de son travail.

Cette reconnaissance officielle sonne comme une revanche pour la communauté africaine-américaine en général, et pour les femmes en particulier. Dans la Terre fracturée,Jemisin, militante féministe, les montre sous un jour souvent sombre mais toujours déterminé. Loin d’être des victimes impuissantes ou des objets décoratifs, elles sont ici pleinement sujettes. Et Essun accomplira ce qu’aucun orogène avant elle n’avait pu réaliser.

https://www.jeuneafrique.com/mag/989128/culture/n-k-jemisin-ou-la-revolte-des-magiciennes-face-a-lapocalypse/

#lecture #reading #vendredilecture #Jemisin #sf #fantasy

#souvenir #lecture #science-politique #politique #démocratie #philosophie #Tzvetan-Todorov #ЦветанТодоров #lang_bu #lang_ru
_En revisitant les mails du passé...

Tzvetan Todorov "Les ennemis intimes de la démocratie"
Dernier livre que lisait ma mère avant de nous quitter... Réponse de mon oncle, son frère préféré, historien, géographe, et inconsolable comme tous ceux qui l'ont connue... En quatre mots elle touchait dans le mille...Sans doute ce qui lui a valu d'être "plébiscitée" dans notre village de vignerons...
Ping @reboul@framasphere.org

"Le livre que lisait Micheline je ne le connais pas mais son auteur si. #Todorov mort l’an dernier (soit 2017) , spécialiste de la #langue-russe , auteur d’un livre que j’ai trouvé remarquable : « mémoire du mal, tentation du bien » (ici sur France Culture) qui résume bien sa pensée humaniste : le mal c’est en partie le système dictatorial dont la Russie soviétique d’où il venait, le bien c’est l’optimisme, ce que l’on peut espérer. Cela confirme l’attention de Micheline aux grands problèmes de l’époque."

En apprenant que T. Todorov est né Bulgare, me revient ce qui me manquait pour compléter cette sentence de la culture slave russe : "Kiev est les Mère des Villes Russes, comme le Bulgare est la Mère de la Langue Russe"...

#fl-fleur24 #fl-juil24 #lecture #lire #roman

Un petit roman - une histoire vraie qu'une femme de plus de 80 ans a vécu à Genève. Elle a dû quitter sa maison, la maison dans laquelle elle a vécu presque toute sa vie. Ainsi elle a dû tout quitter pour être recueillie à la frontière Suisse - France, chez sa fille et son compagnon. Abandonner de grands espaces pour une petit endroit, loin de tout ou il n'y a plus rien qui donne de la vie, de l'animation. Elle habite soudain en rase campagne, alors qu'elle a toujours vécu près de la ville et d'un arrêt de bus... Elle raconte ses souvenirs par rapport à cette maison, son ex-mari, ses livres (elle est connue pour divers romans toujours en lien avec sa vie). C'est une lecture un peu triste. Je n'ai pas spécialement apprécié mais j'ai retrouvé quelques propos qui faisaient échos à mes propres expériences de déménagements... quelque chose qui est impossible à se fondre, à s'installer, à se retrouver bien. Je ne me fais pas à mon nouveau lieu de vie, que je le veuille ou non, ce n'est pas chez moi. Finalement, c'est ce que nous raconte cette dame de plus de 80 ans, il y a des choses auxquels on ne se fait pas. C'est comme ça.
Roman : La Fortune
Autrice : Catherine Safonoff
Edition : ZOE

edition Zoe

photographie 15

Des amants
allongés
sur un lit
recouvert
d'un drap
avec seulement
leurs pieds
qui dépassent,
enchevêtrés.

#poésie #Brautigan #lecture #voyage

Éric Hazan a passé l’arme à gauche, donc la lutte continue !

Interview de Hazan par Mermet.
Un livre délivre.

La fabrique 20 ans d’édition, et ce n’est qu’un début ! - 34’
https://la-bas.org/la-bas-magazine/entretiens/eric-hazan-a-passe-l-arme-a-gauche-donc-la-lutte-continue
#docu #itv #la-bas
https://piped.projectsegfau.lt/watch?v=KXe-r06hhWA
https://youtu.be/KXe-r06hhWA

Une émission enregistrée en public au Lieu-Dit avec, autour de Daniel Mermet, Éric #Hazan, des éditions La Fabrique, Nicolas #Norrito des éditions Libertalia et Fred Alpi, auteur de Cinq ans de métro (Libertalia, 2018).

#edition-la-Fabrique #edition-Libertalia #Lindon #Maspero #Librairie-Corti #edition-Spartacus #Librairie-du-travail #Agone #Histoire #edition #librairie #Livre #Brochure #Palestine #Tarnac #editeur #freeAssange #les-classiques-du-peuple #mort #litterature #video #anarchiste #libertaire #revolution #savoir #lecture #anticapitaliste #fuck-facho
Un vieux métier, libraire, éditeur, imprimeur… au boulot !
livre à lire dans ces 2 Editions : https://diaspora.psyco.fr/posts/10913486

Comment la troisième guerre arriva
#vendredilecture #lecture #livre #roman #espionnage #conflit #guerre #nucléaire #armaguédon #KenFollett #diplomatie #humanité
Alors qu'au milieu de cette semaine je n'en étais qu'à la moitié de ce roman qui m'a véritablement scotché, j'ai entendu aux #infos notre #psychopathe national affirmer que nous nous devons de fournir à l' #Ukraine des #missiles capables d'aller #frapper la #Russie loin sur son sol, je me suis dit qu'entre la #fiction décrite dans ce bouquin et la #réalité il n'y avait plus qu'un voile fin s’atténuant de plus en plus.
Pensées pour le monde, la #Terre et les formes de #vie qu'elle abrite encore, dans cet #espace-temps qui probablement est en phase terminale.

Pour rien au monde

Il ne faudrait "pour rien au monde" que ce qu'a imaginé Ken Follett n'arrive...

Guerre-paix : perspective en clair-obscur
#revue #article #lecture #pointdevue

Suzanne Humbert - La lecture

#art #peinture #painting #Humbert #lecture #reading #vendredilecture

http://www.michellagarde.fr/fonds/37/suzanne-humbert.html

Billie Zangewa - untitled

#art #arttextile #textileart #Zangewa #lecture #reading #vendredilecture

https://www.lehmannmaupin.com/artists/billie-zangewa

#fl-fleur24 #fl-mai24 #lire #lecture #roman #malecture - Je me lance le défi lecture et je vous raconte avec : #fl-laviemodedemploi

LA VIE MODE D’EMPLOI - Chapitre 1 - dans l’escalier XXII - page 115

Laissant Sherwwod haletant, Shaw écrivit au Conservateur du Musée. La réponse arriva sous forme d'une longue lettre accompagnée de coupures du Nieuwe Courant. Le vol avait eu lieu dans la nuit du 4 août 1891. [...] Le soir du 3 août il avait réussi à se laisser enfermer dans le Musée, dont il était sorti avec le précieux Vase, en fracturant simplement une fenêtre et en se laissant descendre le long d'une gouttière. [...] Il ne faisait aucun doute pour Sherwood que ce vase était le Très Saint Vase et que l'étudiant d'histoire Guido Mandetta et l'étudiant des Beaux-Arts Théo Van Schallaert ne faisaient qu'une seule et même personne. Ce chapitre raconte la quête du vrai Saint Vase... notez que James Sherwood est le grand-oncle de Bartlebooth le personnage principal du roman de Perec.

Le modèle de Sherwood
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La forêt de Sherwood à Nottingham

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Le nombre de Sherwood, est un nombre sans dimension, "Évolution historique de l’usage du mot « grandeur sans dimension"

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LA VIE MODE D’EMPLOI - Chapitre 1 - dans l’escalier XXV - page 149

Pendant presque 5 an, Appenzzell s'obstina à les poursuivre. A peine avait-il réussi à retrouver leurs traces qu'ils s'enfuyaient à nouveau, s'enfonçant dans des régions de plus en plus inhabitables pour reconstruire des villages de plus en plus précaires. Pendant longtemps Appenzzell s'interrogea sur la fonction de ces comportements migratoires. Les Kubus n'étaient pas nomades et ne pratiquaient pas de cultures sur brûlis, ils n'avaient aucune raison de se déplacer si souvent : ce n'était pas davantage pour des questions de chasse ou de cueillette. Vous pouvez écouter l'amitié qui lia Harry Mathiews à Georges Perec ici : Oulipo

Algorithme 1977, Harry Mathews -Appenzzell serait le Dr Botherby

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