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#louvre

spektrum@anonsys.net
Spektrum (inoffiziell)

Als der Louvre in Paris am 22. August 1911 seine Türen öffnet, ahnt noch niemand, dass eines der Bilder fehlt. Das Renaissancemeisterwerk »Mona Lisa« von Leonardo da Vinci, das bis dahin im Salon Carré zu bewundern war. Aber wer hat das Bild gestohlen? Zwei Jahre lang tappt die Polizei im Dunkeln – bis ein Kunsthändler in Paris einen Brief bekommt. 🎙️#geschichtenausdergeschichte #Erzählung #History #richardhemmer #danielmeßner #MonaLisa #Louvre #LeonardodaVinci #Diebstahl #Kunstwerk #Kunsthändler #Geschichte #Podcast #Kultur
GAG469: Diebstahl der Mona Lisa

GAG469: Diebstahl der Mona Lisa

Eine Geschichte über das berühmteste Kunstwerk der Welt

michrouv@diaspora.psyco.fr
Michel Rouvère

𝗟𝗔 𝗟𝗢𝗖𝗢𝗠𝗢𝗧𝗜𝗩𝗘 𝗔̀ 𝗩𝗔𝗣𝗘𝗨𝗥 𝗦𝗨𝗥 𝗟𝗔 𝗦𝗨𝗥𝗙𝗔𝗖𝗘 𝗗𝗨 𝗣𝗔𝗩𝗜𝗟𝗟𝗢𝗡 𝗠𝗢𝗟𝗟𝗜𝗘𝗡
ᴄᴏᴜʀ ɴᴀᴘᴏʟᴇ́ᴏɴ
Chaque période apporta sa contribution à la construction et aux extensions du Louvre.
Le pavillon Mollien (du nom d’un ministre du trésor sous l’empire), est fortement centré sur les sciences.
Le couronnement du pavillon, côté cour Napoléon, est dédié à l’art et la science.
Les œils-de-bœuf donnant sur le carrousel symbolisent « la science et l’industrie » et « l’industrie et la géométrie » (de Jean Esprit Marcellin).
Sur le relief « la science et l’industrie » on découvre une locomotive à vapeur, elle est sculptée sur un œil de bœuf qui se trouve à gauche de la façade du pavillon Mollien.
L’invention de la locomotive remonte au milieu de XIX siècle, qui correspondait au second empire.
Ce relief de locomotive permettait d’évoquer la prospérité du Pays et notamment son rayonnement industriel.
L’architecte modernisait ainsi le vocabulaire allégorique
Le Louvre nous cache bien des choses.
#louvremadamesonya #anecdotesdulouvre #MuséeduLouvre #louvre #histoiredelart #HistoireDuLouvre #histoiredefrance #louvreparis #revolution #secondeempire #napoleon

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berternste@pod.orkz.net
Bert Ernste

Dit kanon staat symbool voor de Nederlandse overheersing en roof in Sri Lanka

De Volkskrant

Een kostbaar Nederlands geschenk aan Sri Lanka belandde later als oorlogsbuit weer in Den Haag. Zo staat dit kanonnetje symbool voor een veelbewogen geschiedenis van diplomatie, exploitatie, kunst, geweld – en Nederlandse postkoloniale koppigheid.

In de zaal Nederland Overzee van het Rijksmuseum staat een opvallend blauw onderstel. Het is in rococostijl beschilderd en erop bevestigd is een met robijnen, goud en zilver gedecoreerd kanon. Volgens het tekstbordje stond dit sierkanon in het paleis van Kandy, het laatste koninkrijk van Sri Lanka, waaruit de Nederlanders het roofden in 1765.

Vanwege die roof is het kanon middelpunt van een voortdurend debat. Sri Lanka wil het kanon terug, in Nederland wordt er nog steeds over gediscussieerd. Het kanon vertelt een complexe koloniale geschiedenis die niet alleen over roof en oorlogvoering gaat, maar ook over diplomatie, koloniale exploitatie, lokale politiek en kunst. En over postkoloniale Nederlandse koppigheid. (...)

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Foto van model van kanon
Het kanon staat in het Rijksmuseum. Foto: Rijksmuseum.

Tags: #nederlands #nederland #musea #kunst #kunstschatten #roofkunst #koloniale_geschiedenis #parthenon #parthenon_marbles #elgin_marbles #portugal #spanje #azteken #indonesie #nederlands_indie #kris #british_museum #louvre #sri_lanka #kanon_van_kandy #indie #kolonie #rijksmuseum #naturalis

Dit kanon staat symbool voor de Nederlandse overheersing en roof in Sri Lanka

Een kostbaar Nederlands geschenk aan Sri Lanka belandde later als oorlogsbuit weer in Den Haag. Zo staat dit kanonnetje symbool voor een veelbewogen geschiedenis van diplomatie, exploitatie, kunst, geweld – en Nederlandse postkoloniale koppigheid. 

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PARIS NEZ EN L’AIR 6 | ‘Cocarde’ de la grande roue de place de la Concorde, 8e arrondissement

Cette ‘cocarde’ cinétique tricolore, saisie par l’objectif de l’appareil photographique, semble faire de cette grande roue, installée pour les fêtes de fin d’année à l’extrémité ouest du Jardin des Tuileries, le pendant flexible, aérien et bien vivant de la toute glacée et angulaire pyramide du Louvre, à l’autre extrémité, à travers laquelle le regard plonge dans les strates profondes d’un passé artistique bien enfoui. Emblème d’un temps circulaire, cosmique mais ouvert, opposé à celui linéaire, orienté, univoque et géologique de la monumentale et formidable catacombe culturelle. Ceci n’ôtant rien au magistral geste architectural de Ieoh Ming Pei mais révélant peut-être ‘quelque chose’ de la philosophie profonde de son commanditaire François Mitterand.

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